在剧本写作上，这种节奏可以用剧作法来解释，那是从编剧技巧角度对这一现象的专业阐释，这里不多做叙述。此外，我们还可以从视听语言角度进行解读。我们都知道，观众接受视听信息是依靠视觉和听觉器官，将信息传达给大脑从而引起大脑的兴奋状态，这种兴奋不是持久的，是需要休息和调节的。因此在剧本写作的时候，也需要考虑到这种关系，充分掌握剧本写作的节奏。
这种节奏不仅仅是宏观上安排大事件和小事件之间的穿插，更在单一场面之间也包含着节奏的运用。请大家试想，我们在写作两人对话的场景，如果全是针锋相对的对白，听上去固然精彩，但是看上去，则完全变成了两人你一句我一句的念白，几分钟的时间里，无疑屏幕会充斥着两张让观众厌烦的大脸。从视听语言的角度这一点也不好看，因此，在写作剧本的时候如果能够留出一些角色调度的“台面”，或细节性的动作，无疑会让美术创作人员有更多发挥的空间。
3.2.2 读懂剧本——将文字转化为视听语言的必备能力
上文介绍了视听语言对剧本写作的影响和要求，那么，将剧本创作成视听语言又有哪些要求呢？很多同学会说，要先做成分镜，然后制作动画，渲染合成，等等。